lamtungpang's blog - 北京2008

新新中國

nospam@example.com (lamtungpang) — Wed, 25 Jun 2008 21:17:58 -0400

今天看了一篇報導，與我在中國觀察到的年青藝術家狀態很吻合，那是時代的機遇踫上積極勤奮的藝術家所產生的效果

北京商報
02 | 深度 | By 鄭潔李瀛 2008-06-26

當代藝術：“80後”對抗F4

商報記者鄭潔李瀛/文王曉瑩/圖2004年5月，“少年心氣—中國新銳繪畫獎作品展”在深圳開展，當時參加的全國30位平均年齡30歲以下的藝術家，高禹、徐毛毛、歐陽春、韋嘉、熊宇、李濟開等人現在已經成為拍賣場上炙手可熱的明星。近幾年“果凍時代”、“七零八落”、“80後”新銳藝術系列展等大展，都使得市場眼球集中到了當代藝術的新生力量，“80後”和“70後”的藝術家逐漸走上前台。

在中國近二十年催生的當代藝術家，年齡上還沒有“幾代人”的差距，但已經出現了四大金剛、70生人、“80後”三代的不同面貌。

“80後”成功個案藝術家遲鵬打開國際知名度遲鵬的名字有“晚一點高飛”的意思，但1981年出生的他已經是京城藝術圈內頗受矚目的新星，甚至有人預言他將是中國當代藝術界的黑馬。

遲鵬2005年畢業於中央美術學院攝影與數碼媒體工作室，他喜歡數碼技術帶來的天馬行空的快樂，畢業前，遲鵬已經找到了可以表達自己的藝術手段，2003年遲鵬開始運用電腦技術將自己的裸體形象與北京標誌性公共建築合二為一，用妄想場景《奔》表達了青春的放肆和無畏勇氣。在此後的作品如《世界》中，他的標誌性“裸體小飛人”又奔跑在紐約時代廣場等世界性虛幻世界中。

這種赤子姿態入畫的攝影作品乍一出現就引人關注，2004年，著名獨立策展人馮博一有個展覽的創意，中央美院的老師推薦了遲鵬，於是遲鵬參加了他的第一個海外展覽———紐約前波畫廊舉辦的《一對一，他們的目光》群展。馮博一說，遲鵬的作品用自我虛擬進行自我認同，代表年輕一代對未來有明確的自信和憧憬。

作品已具備三四千美元行情這個展覽被《美國藝術》雜誌刊登了，結果國際性的展覽邀約就相繼而至，2005年法國蓬皮杜藝術中心選中遲鵬作品《太陽》參加“KarlsruheBarceloneCambridgeToronto”展覽，同年，紐約前波畫廊為遲鵬舉辦個展《裸體午餐》，展出《空中樓閣》等8件攝影作品。據說展覽非常成功，展出的作品全部被全球的客戶收藏。目前，他的攝影作品已經達到三四千美元的價位。

2006-2008年，遲鵬繼續以急行軍速度在西方藝術市場嶄露頭角，在荷蘭的一場中國藝術展覽中所有印刷品都是用他的作品作封皮，在荷蘭一個展覽中他甚至和安迪·沃霍爾等名家同台。

遲鵬說，自己和同代人相比，屬於運氣好的。“我們很多都是獨生子女，在經濟上都比較優越，更要求自我的獨立，我們沒有經過中國社會的重大變革，只享受到經濟環境富裕帶來的愉悅。”中國國內逐漸成熟的經紀人、策展人、畫廊、拍賣、收藏群體，都給他們提供了前輩人未有的機遇。但遲鵬對這個“經濟時代”採取既合作又冷靜的態度。

80個性：跟畫廊合作而不簽約在紐約前波畫廊一舉成名後，北京空白空間就找到他，但遲鵬只跟他們採取了合作而非簽約的方式。他認為畫廊具有商業目的無可厚非，但一定要“對味”才能持續合作。“空白空間第一年給我投了很多錢做推廣，但我應該也讓他們得到回報了吧。”遲鵬也有意識地不想讓作品頻繁轉手，所以拒絕了國內一些拍賣會的邀約。

遲鵬自認他的國際知名度比國內響亮，但不希望大家從行情價格去考量他們這輩人。“難道我們只有青春可以出彩嗎?剩下有的是日子慢慢來。”80後的遲鵬充滿自信。

目前歐洲、日本有些美術館已經有意收藏他的作品，但清醒的遲鵬並不以為喜，美國有個中產階級收藏者邀請他去家里做客，雖然他不是特別有錢，但把遲鵬的作品放在臥室頭，說每天一起就想看到它，讓遲鵬反倒覺得特別有滿足感。“現在藝術品成了某些有錢人的玩物、炫耀的資本，而且大資本家掌握了市場話語權。我並不希望我的作品只是被人囤在地下室里或者成為資本家囤積倒賣的工具。”遲鵬說，就像現在數目驚人的畫廊、策展人、藝術家，固然平台很多，但機會與風險並存，因為藝術永遠是經濟中最敏感的部位，因為收藏、投資者如果不是真正喜愛藝術，如果經濟形勢一旦不好，它馬上會成為最先被捨棄、第一個遭殃的東西。

“現在行情太火了，藝術家需要把自己的心整理乾淨，而不是一起往火坑里跳。”

市場關注“80後”

其實早在十多年前，廣州等發達地區就出現了對在消費時代成長起來的一代藝術家的關注，到近年，各種對“80後”藝術家以及“70後”藝術家的關注探討從沒停止過。

“70後”策展人運作“80後”藝術家“要發現中國未來的藝術趨勢，就來看這個展覽!”2007年，上海美術館副館長張晴策劃了一個“果凍時代”大型展覽。1985年第一條果凍生產被引入中國，這大致也是1980年前後出生的年輕藝術家的少年時期，“80後”藝術家因此被張晴稱之為“透明的、輕盈的果凍一代”。這個集合了60組生於1980年前後的藝術家，涵蓋350件繪畫、雕塑、影像、聲音、建築、設計、音樂、舞蹈、文學等形式的作品，可說是青年藝術家首次在公立美術館集體亮相。

在這個展覽中，傳統文化符號、現代社會事件等當代藝術家習慣使用的元素徹底退場，取而代之的是風格絢麗的漫畫、卡通、遊戲等新素材，彰顯唯美、時髦、性感，夾雜對成長記憶、青春期回想，表現方式各異，充滿想像力。張晴說，“80後”跟前面的藝術家關注現實的創作方式有明顯區別，他們大多衣食無憂，多為獨生子女，自由又孤寂、開放又自我。

張晴計劃把這一展覽推向國際，在國外進行巡展，同時不斷更新藝術家名單，他想象，未來的藝術英雄一定會從中產生。

其實商業化最為發達的廣州16年前就在全國率先提出並舉辦了名為“卡通一代”的展覽。1992年，以廣州美院老師黃一瀚為首的廣州青年藝術家最先對都市大眾消費文化、電玩文化、新人類文化、卡通動漫文化做出回應和接納，提出“卡通一代”概念，而在此之前，中國當代藝術剛剛誕生了“60後”出生的國際明星———王廣義、張曉剛、方力鈞、岳敏君。為了與前輩當代藝術F4“決裂”，“卡通一代”一時間成為“70後”、“80後”最響亮的口號。

伊比利亞當代藝術中心是由西班牙國際文化藝術基金會首次在中國設立的綜合藝術機構，這種國際藝術大鱷的投資同樣注重新人的挖掘。據伊比利亞當代藝術中心推廣部主任谷靜介紹，5月8日，其在西班牙馬德里TomsyValiente藝術中心舉行的“江南”中國當代藝術展上就有幾個年輕藝術家的作品。而且，伊比利亞正在培養年輕的策展人，他們的下一個展覽“觀念的筆記”的策展人就都是1977年到1980年間生人，這些策展人選擇的年輕面孔肯定會更多一些。策展大腕打造亞洲“80

後”概念

“藝術北京”博覽會執行總監董夢陽說，從第一屆開始，他們就有一塊針對“70、80後”的“年輕藝術家區”，在他們的視野中挑選有潛質的、還沒有代理畫廊的獨立畫家，其實也是給畫廊提供“選秀”平台。但今年9月的“藝術北京”並沒設這個個展板塊，因為現在已經有相當多畫廊在做年輕人代理了。但跟國際上比較，一個好的藝術博覽會應該引領藝術潮流和市場風向標，所以他們並沒放棄推藝術新力量，眼下正在琢磨做“亞洲‘80後’”這個主題，總之，畫廊的能量達不到的，他們就做。

“每一代都有自己的代表人物。幾乎每個藝術博覽會都在做，關鍵是誰能具有真正的推動力。”董夢陽說。他們今年會主推“PhotoBeijing”，里面展示的全是攝影和Video等新門類。

“80後”一級市場開始走俏剛參加完今年巴塞爾藝術博覽會的北京現在畫廊，就帶去了三個“80後”女孩的錄像作品，名叫《相對論》，現在畫廊老闆黃燎原說，他們現在簽約畫家里也有“80後”的。

唐人當代藝術中心目前雖然沒有具體簽約的，但一直和年輕藝術家有一些項目的合作。上月他們剛做完一個“國際當代年輕藝術家”的展覽，里面也有兩位中國藝術家。唐人老闆鄭林說，他們也推過李暉的展覽，是位嚴格的“80後”，效果非常好，展示作品差不多都給美術館和收藏家收藏了。在他看來，“80後”藝術家有活力，而價格相對來說便宜，所以市場吸納比較積極。

像高禹、徐毛毛、歐陽春、韋嘉、熊宇、李濟開等一批“80後”已經走進了拍賣場，但策劃過“七零八落”、“潛活：公寓日誌”等新藝術家展覽的資深策展人馮博一感覺，“80後”目前主要是畫廊在推，一些好的藝術家賣的已經相當不錯，基本創作出來就迅速被市場吸納了，比如遲鵬。前期有一些“80後”貿然在拍賣行賣高價，但業內評論不高，事實證明很快就沉寂了。

畫廊願等待年輕藝術家2至3年世紀翰墨畫廊曾成功地推出過夏俊娜、季大純、閆博、章劍等眾多青年藝術家，被業界譽為“青年藝術家的夢工廠”。其負責人林松表示，在藝術市場火熱的情況下，成名藝術家作品都很貴了，年輕藝術家就是潛力股。每一代都有那個時代的佼佼者，所以關注年輕藝術家，無論從市場還是學術角度，都是趨勢。在F4那一輩後面的藝術家已經崛起了，尹朝陽、季大純等已經得到市場和學術界的認可。

林松說，他的畫廊代理的幾乎全是“70後”、“80後”的藝術家，策劃過“新銳的目光———生於70年代青年藝術家繪畫展”等展覽，把“70後”成功推出後，現在“80後”藝術家占其總數的1/3。要把一個默默無聞的新人推廣成功，林松表示，畫廊要做長期準備。“我們簽約藝術家時間基本是3到5年，一個新人，我們肯定要等他兩三年的時間。一般要準備2至3年的時間才能辦第一個個展，把他正式地推向市場。”對於新人的甄選，林松有一套自己的原則：要受過良好學院教育的，有良好的藝術修養和功底；要有鮮明的藝術個性和風格，具備創造力和個性語言；要有時代特色或當代性；此外，國際特徵和國際語彙也很重要；最重要一點，要對中國傳統有一定瞭解研究和繼承發揚，而不僅是表面化的中國符號、中國特色。

總之，對年輕藝術家要花更多時間等待，因為藝術需要成長周期、時間和積累。

年輕藝術家率先登陸當代藝術“奧斯卡”誕生於1955年的德國卡塞爾文獻展可謂當代藝術的“奧斯卡”，它與威尼斯雙年展、巴西聖保羅雙年展併立為世界三大藝術展。著名藝術評論家方振寧表示，在去年6月的卡塞爾文獻展上，最讓他感動的是29歲的台灣藝術家曾御欽的錄像作品《有誰聽見了》。同樣出現在這個國際大展上的還有上世紀70年代出生的藝術家胡曉媛，她的不帶商業氣息的作品傳達出微妙的中國傳統藝術因素，也備受關注。

CIGE市場經理尤洋也對去年歐洲藝術大展中中國年輕藝術家的登陸印象極深，在國內也不是很有名的1979年出生的謝南星入選去年的卡塞爾文獻展，顯示出年輕一代崛起的強烈信號。

“80後”前輩

現在，“70後”的藝術家有相當多已經成為當代藝壇的中堅力量，如毛焰、夏俊娜、季大純、鐘飆、尹朝陽等，他們成長時期的藝術市場雖然不如“80後”那麼豐富，但已經有了較多展示平台，而“60後”生人如當代藝術F4張曉剛、方力鈞、王廣義、岳敏君等，成名更多是借助國際。讓我們來看看上世紀六七十年代那一批藝術家的成長環境吧。

瑞士人希克給“70後”畫家“付工資”出生於1972年的陳可，其實也屬於年輕藝術家，還和“80後”一同參展過。在他看來，現在“80後”的展示平台相當豐富，而且正值當代藝術火的時候，無論哪一代藝術家，都應該積極地多讓自己的作品亮相。比如目前他就簽約了APT(美國藝術信托基金)，就是想尋找一些長合作的可能。

陳可說，其實當代藝術火也就幾年時間，幾年間翻天覆地。F4五年前的行情也就幾萬美元一張，現在已經翻了不知道多少倍了。雖然當時也有策展人在關注他們，他們也一直活躍在前藝術前沿，但當時國內並沒市場，是國外藏家把他們捧紅的。

而陳可的出現正值國外藏家開始關注中國當代藝術的時期。1997年從中央美院畢業後，陳可就在七八間房畫畫，也沒有找工作，算是個自由畫家。當時北京的畫廊並不多，不知道怎麼去推廣自己，有過展覽給他帶來一些機會，有些人會買他的作品，但那不能稱為市場，只是給了他繼續下去的經濟支持和信心，感覺像有人給發工資。“1997-2003年中國不存在市場，只是有幾個搞收藏的人在收購中國當代藝術。”陳可說，像他的作品就被瑞士人烏利·希克買過，這個在1995年到1998年被任命為瑞士駐中國大使的收藏家，幾乎買過中國當代藝術中任何一個人的作品，屬於“地毯式”的搜索，可稱得上是中國當代藝術收藏的老大哥，有很多西方的收藏人士比如尤倫斯夫婦都是在希克之後才開始關注中國當代藝術，正是由於這批人在前面這麼做，才烘托了中國當代藝術的行情。

陳可剛畢業的時候還參加過何香凝美術館的第二屆雕塑藝術展，對方出錢出運輸等費用，純粹做展示，並沒有買賣行為，但這樣也很難得了，屬國內第一次。

2007年，陳可才真正和國內外的幾家畫廊合作，由其代理作品。這時國內畫廊和策展人很多了，給陳可他們帶來很多機會，但陳可覺得無論是哪一代人都該保持清醒，少想市場多在藝術上追求，“當代藝術有點過火了，這其實很危險，因為藝術商人是最聰明的，當藝術商人不玩兒的時候，當代藝術市場沒准就崩盤了”。

F4希望被嚴肅藝術機構收藏從張曉剛到岳敏君，這些最火的藝術家的最新作品，最近接連在“北京公社”展出，北京公社主持人冷林，是國內最重要的策展人和評論人之一。

上世紀80年代末90年代初，冷林在中央美院學藝術史，讀研究生的時候，他前後屆的同學，趙半狄、方力鈞、劉小東就已經小有名氣，冷林開始以藝術評論家的身份和當代藝術“攪”在了一起。從理想主義到市場經濟，他和那一輩藝術家經歷了種種轉變。從馬六明、張洹、宋東……冷林是很多當代藝術家的第一個評論者；1995年他成為當年剛成立的“中商盛佳”(現改名為中貿聖佳)拍賣行的副總經理，並於1996、1997年做了改革開放以來最早的兩場“中國當代藝術”拍賣會；1998年，在冷林的策劃下，包含了20多位中國年輕藝術家作品的展覽《是我!———90年代藝術發展的一個側面》在北京勞動人民文化宮的太廟大殿展出，但這個展覽在開幕前突然因“手續不全”而停辦；後來，這個展覽被另一位藝術評論家巫鴻帶到芝加哥大學的SMART博物館———這已經是2000年的事情了。

作為張曉剛等藝術家的經紀人，冷林可說是把中國當代藝術推向國際市場的功臣。2000年，冷林去了柏林，2002年，當他回國時，中國的當代藝術市場正在崛起，雖然他之前做了那麼多展覽，但剛回來時一個機會都沒有，冷林被迫自己做起“北京公社”的老闆。他跟那些大牌藝術家們一直保持密切的關係，包括在今天市場化這麼嚴重的時候，他也鼓勵他們應該往前走，而不是停下來一味地撈錢。事實上，F4們也在反思，王廣義就曾經感慨，希望他的作品不要被人頻繁轉手獲利，而是被嚴肅的機構收藏。

冷林覺得，當下的藝術環境無論對“80後”還是張曉剛他們，都還不算太好，中國的藝術機構要麼太商業，要麼不夠職業，專業的藝術機構應該要促進藝術家的真正發展，充分展示藝術家的內涵。在考慮了當下的環境後，他用一年左右的時間給張曉剛、岳敏君等人籌備國內個展，有些人看展時還以為走到了“80後”的展台，因為這些作品很有“卡通”風格，而不是人們腦子里那些一成不變的符號性作品。

文章編號: 200806269201494

去程香港

nospam@example.com (lamtungpang) — Thu, 01 May 2008 19:04:32 -0400

等待包裝的 MADE IN CHINA 霓虹燈 (北京工作室)

謝謝朋友的留言，有機會應該再做一張精衛填海!? 不過其實愚公移山對內地人有特別的意義，在展覽結束之日，有位藝術家與我就在展場內促膝而談，他很喜歡那種柔 (對比北方的強桿暴烈與政治)的作品。至於愚公移山對內地人的意義，因為以下事件就多了一種感覺

毛澤東在中共“七大”作閉幕詞時，用了這個典故。他說：“現在也有兩座壓在中國人民頭上的大山，一座叫做帝國主義，一座叫做封建主義。中囯共產黨早就下了決心，要挖掉這兩座山。我們一定要堅持下去，一定要不斷工作。我們也會感動上帝的。這個上帝不是別人，就是全中國的人民大衆。”“愚公移山”從此成爲表現中囯共產黨人堅韌不拔，不懈奮鬥精神的典型用語和口號。解放之後，它又發展成“愚公移山，改造中國”，成爲鼓舞全國人民改變中國一窮二白落後面貌的動員口號。(人民網)

政治改變人們的生活思想...

CIGE 2008 - Faith moves Mountain

nospam@example.com (lamtungpang) — Thu, 24 Apr 2008 20:36:13 -0400

CIGE 昨天VIP 開幕，這件作品就搬上了這個舞台。這件作品當中的FAITH，其實包含了很複雜的感受，當中一個就是我相信香港藝術家內裡的一些思想價值或是信念放之於現在中國當代藝術的背景之下會顯得特別有珍貴，不過由於種種的原因它總是沒有被聽到似的。在香港，我就總是坐立不安的想把一群我相信的年青藝術家們聚集一起再將這種思想呈現，很策展人的方式，也就是一個我不熟識的範疇，因為策展人並不是把一群人集合起來寫寫一二千/萬字就算的事，這等於拋粒鹽入海。來到北京，因為處於很孤立的狀態 (雖然工作室是合租，但到今天才第一次與阿輝同處一室)，這種瀰漫著腦中的思緒就只能透過很直接的我跟作品創作的關係(相對來說我比較熟識的範疇)來呈現。這是為什麼我總是希望逃離香港，去倫敦去北京，也許世上任何地方也可以(只要有我用的材料) 因為它們為我提供的這個距離實在很重要，還是我應該阻止自己那將藝術家們集合起來這個幼稚的想法...或者，生活中的種種矛盾就是創作的來源。

當這件作品在CIGE掛起了的時候，也有莫名的失落。一月來北京做這件作品的時候，其實什麼也不顧，充滿了熱情去作，還覺得能作這件作品而沾沾自喜。但當在CIGE這個場合出現，四周都是瘋狂的熱錢，時時刻刻面對的都是很討厭的狀態，而這件作品我想跟本不會是賣得出的吧，還有個觀眾來說我的作品最大問題就在於沒有將身份結合到創作中，他媽的我就是不信這套! 今天站了一天，有四五位駐足觀之，九成的人視而不見，一時心裡就平衡不了，我的鄉下香港，藝術都是副業，如果藝術又是職業，還得好好修煉心態，去面對自己很討厭的現實。

如果有新的愚公移山commission，應該將飛到他那個地方關自己起來作一座信念，還是在香港的工作室作完之後運出去呢？應該選擇後者，因為飛機太恐怖了，只可用來運東西。

四月北京

nospam@example.com (lamtungpang) — Fri, 18 Apr 2008 19:54:41 -0400

火車沿路上的大風雪景象經已謝幕，綠苗及無名的黃花成為了窗外的主角。來到北京，街上不時看見一朿朿的幼芽，起初以為誰佔據了公共空間來種田，哈，工作室旁的嬸嬸告訴我，四月是種植的時候，我們工作室外一排排窗下的廢土，也插上了海棠等的新樹。現在整個城市都在趕種樹種草，到處可見人們蹲著的景象，可惜麻，空氣實在太差，拍出來的照片經過電腦的多次處理才有這效果，如果夏天的奧運誰拿了馬拉松的冠軍，也真夠實至名歸了。

種

北京一月

nospam@example.com (lamtungpang) — Sun, 10 Feb 2008 22:30:20 -0500

4/2/2008

從北京坐了三天三夜的火車，終於回到香港，發燒發病了三天。我每次回內地都有問他們，討厭香港人嗎，一座不向國家繳稅的城市，出事時就拿口罩，QDII，自遊行，親鄰雪災卻喊著要求保證供港食物，我在火車三天三夜只見外面冰及雪，何來食物？

坐言起行，積福，請捐助內地。

http://www.redcross.org.hk
香港紅十字會擴大救災工作
緊急呼籲市民　捐助內地雪災災民

二零零八年二月一日

內地雪災災情持續，受災人數約一億，受災嚴重的湖南省，全省約一半人口逾三千萬人受災。雖然交通情況有所紓緩，但仍有大量民工及旅客滯留在各省公路、鐵路、碼頭及影響偏遠地區的貧困戶。另外，由於南部地區的天氣情況仍不穩定，降雪未停，災情在短期內將會持續。

香港紅十字會除已捐助人民幣十萬元予湖南省應急外，希望短期內可從市民大眾籌得二千萬元人民幣，作為賑濟受災十省（包括湖南、湖北、貴州、安徽、江西、廣西、四川、重慶、雲南、新疆）的二十萬名災民，並將於今天亦向香港政府賑災基金申請撥款。籌得之款項將用於為災民提供食物、禦寒衣物或其他緊急日用品。

香港紅十字會國際及賑災服務部主管鄒秉熙說：「是次受災地域廣寬，各地災情、需要及交通情況不同，使災情評估有一定困難。中國紅十字會總會已調動國內資源，向16個省市發放總值約人民幣800萬元的棉衣及帳篷。目前，各省紅十字會除了為滯留人員提供食物及禦寒衣物，省內的市縣紅十字會亦盡力克服交通困難，將賑災物資運往農村災區，優先救助最需要的群眾。香港紅十字會亦將派人到內地災區考察，以協助制定下一步救災計劃。」

香港紅十字會呼籲香港市民踴躍捐款，支援紅十字會於受災地區提供緊急賑濟、重建及備災等援助。

市民可透過以下途徑捐款

1. 直接存入「香港紅十字會中國賑災金」
滙豐銀行 (004)-567-650155-016 恒生銀行 (024)-267-175123-001
中國銀行 (012)-806-0-000161-7 東亞銀行 (015)-514-40-39966-3
*如於相同的銀行戶口進行轉賬，則無須填寫括號內的3位數字。

2. 劃線支票：抬頭「香港紅十字會中國賑災金」，寄回香港夏愨道33號香港紅十字會國際及賑災服務部

3. 繳費靈：商戶編號9167(如未有捐助人編號, 請致電本會索取)

4. 信用咭捐款：請按此下載捐款表格[PDF檔案][Word檔案]，填妥後傳真至 2824-3693

5. 網上捐款：請按此

6. 七‧十一便利店: 可透過全港逾830間分店以現金直接捐款
(每次最低捐款為港幣100元)

查詢

市民如有任何查詢，請致電2802-0021，或電郵至 china@redcross.org.hk

30/1/2008
北京一月 - 香港這麼近那麼遠

華東，POLAR EXPRESS...T97

在對面的民工火車跟我們一樣待了十多小時，他們先開出，笑逐顏開地向我們揮手，我們也向他們揮手祝賀

完成作品的主要部份，零八年一月廿七日踏上前往香港的T97列車。我現在來往北京路上的計劃是每次精讀一書，作些筆記，因為除了不愛看電影，我從小也不愛看有故事情節的書，要麼看些理論的書，或者當在家時，太太問我正在看什麼書，我答：說明書，她總是一大滴汗......這次來回的路上看了EDWARD SAID的鄉關何處及馮友蘭自述，合巧地他們的內容跟我現在想的問題很有關係，有機會再談...

在這個BLOG上有篇關於年半前從倫敦回港的身份與護照一文，因為交通問題看出了個身份問題，今次又遇上五十年一遇(即我大概也不會再遇上了吧？)的華東風雪，又讓我對創作地中國的認識增多了。

香港來電，說華東大雪交通受阻，在北京查了半天什麼鐵路網人民交通網，都是那種典型的軍民奮力救災，胡錦濤訪北京西站訪湖南之類。老實說，在沿途所見的情況，的確可以想像救災的艱難，我也為軍民的努力所感動，以及民工的情況擔心。但同時，要他們的努力不被白費，很明顯有一件很重要的事要做，就是香港常說的「通報機制」。廿七日早上我帶著懷疑的心情拿著行李，(因為實況真的不能從網上及新聞得知) 去到北京西站，看了看，沒有什麼特別的情況，出關入站也很容易，想不到到了列車門口，他才跟我說，要晚十小時以上。天那，已經出了境，才知道這個消息，不過我想十小時還可接受。但為何不在出境前弄個提示或者找人站個INFORMATION呢？如果一早多些透露路上的情況，我想車上過半的人不會上車(我也會硬著頭皮坐飛機吧了)，而且其實已有一百七十輛火車以長城之勢癱瘓了長沙一段鐵路(開了車才得知...)，仍然從各地發車出去，不是自取滅亡嗎？開車不到三小時，T97已經在白家莊停了下來十小時，之後且開且停，到了赤壁又停了廿四小時。是的，整整一天，窗外的景色除了光暗之外，甚無變化，非常濃縮的一個畫面。奇怪的是，每當列車員走到我們的車門口時，在我們追問下才告訴了前面的情況，每經過一房，有人問就說一次，天那，車上不是有廣播系統嗎。另有一小插曲，由於乘客帶的食物(零食)已經吃完，因此當火車停下來時，外面就站著農民想向我們兜售食物，但由於是京九直通，門窗開不得(洗手間頂都有刑警的封條)，而車廂人多，列車員就開了些小窗透氣，乘客就變成乘機，想向車外的農民買零食，我站著觀察一番，看見列車員立即很嚴厲對乘客說千萬不要買，因為食品質量沒有保證，而且包裝有異，乘客們之後雖明此理，但就是要取笑列車員，娛樂一番，他很無奈但同時怒視車外的人，趕他們走，看得出他真的為乘客也好，怕付不上責任也好，就是緊守崗位。坐直通車的乘客據我的觀察，一般文化水平較高，明事理，而且列車有巡警，保安嚴密，手提電腦電話四處放也沒有人會取或理會，因此我同樣地想，不就是開個廣播就了事嗎？而且心情煩躁的乘客，只希望可以知道當時最新的情況，民怨也就減少。每當列車再次異動的時候，乘客總是興奮起來，嘩，開了!

華南一帶，雖冬季時冷，略有薄雪，可都是過眼雲煙，當我從北京(噢...只有-10度冷的份兒，一月只下了一天的雪...)T97列車上過了一夜，第二天起來以為是乘坐了POLAR EXPRESS，窗外風光，黑白分明，眼前湖河都結成大冰塊，山與樹盡為白雪所蔽，黑色的鐵軌間中露在白雪之上，如兩條在極白紙上的濃墨幼線，開玩笑! 坐我對面的陳婆婆六十來歲，其父母居於長沙，她說華東此情此景，從未看過。她帶了幾斤豬肉，茴香扁豆，一箱鐵罐的飲料，斤多重的糕點，來港探望在外交部工作的女兒，父母之心，真非言語能形容。路上派飯的時候，她問我飽不飽，相對民工的情況，我們已經非常地幸運了，我說不餓就好了用不著飽，她就向列車員再討多兩個飯，給我及一個同房的台灣年青人。其實一路上她心情焦急非常，突然在通電話時眼淚直下。我只有跟她說，每天都忙忙碌碌，現在豈不有機會休息一下，五十年一遇，也再遇不著了，廢話說完，之後跟她聊起她年青的事，她就非常雀躍。從老人身上總是學得多，問起她十年文革，八九事件。言談間，原來她50年代本住酒仙橋路，學習電子，父親都在附近的718工廠工作(酒仙橋路即現798藝術區一帶)，而且學校就在我現在北京工作室不遠之地。她說那一帶本為農田及電子工廠及學校，而現在仍存的一些居住樓房以蘇聯來的圖則建成(酒仙橋一至十多號街坊的建築物)。當年中蘇友好，中國以重工帶動經濟國家富強，但在上學的期間，文革直捲全國，她就沒念下去，參與政治運動，之後也不用考試就畢業了。回想起來，她也覺得可笑白痴，但當時也不得如此做。她風趣幽默地說，有次有人參與運動，喊打倒陳少奇，毛主席萬歲，一不小心喊錯喊了打到毛主席，就此人生盡毀。她說來港看東森電視台，看到台灣小扁除名掘墳，議員互相大罵動手，情況如文革。當時房間內也有名台灣來的學生，就討論起來。我說，台灣人的新聞每天說中國要攻打台灣，中國的新聞每天說台灣都要台獨，形成兩方的錯誤理解，站在香港的身份，看此問題尤其知道來龍去脈。台灣根本就不統不獨，中國也用不著出手打台灣，但願人民之間籍經濟文化往來多些了解，要打找個擋台小扁打小濤互打好了。

話題說得遠了，就此止住。

24/1/2008

北京一月 - 移山者愚公也

移山者愚公也
Faith moves Mountain

計劃：

二零零八年一月二日，從香港的工作室到達北京工作室。除了到附近買食物及創作所需物料外，其餘時間在工作室裡渡過，每天約廿二小時。在隔絕的二十天裡，在工作室可容納的長度內(約8.2米)的板面上畫山的形象，之後用橡皮將它擦去，最後將擦拭過程的痕跡及橡皮屑封住在板上。

零七年我四次來到北京預備工作室，最初這個計劃的念頭源自於表達將「創作的信念帶到北京」這一行徑。計劃中，山的形象應該被橡皮擦去大部份而餘下微弱的痕跡。不過到最後發現，在整個「行為」完成後，封存痕跡的光油將餘下的炭粉深深地沉入木板之中，山的形象被柔軟的橡皮「擦去」後仍剩餘清晰的輪廓，移山者，愚公也？

23/1/2008

北京一月 - 封存

作品進入封存的狀態，過程比想像中的快，也是第一次感受到光油如此快乾。

整個畫面的面積等於三分一個工作室，因此將整件作品上光油保存的時候等於將光油淹蓋著三分一工作室，那氣味非常難頂，沒有理由站在外面零下八度的天氣等，於是打開了大門上光油，在室內暖氣與外面零下八度的冷風交界之下開始用光油封存作品。這樣的環境下，也真矛盾，希望風大些吹走氣味，又風太冷，想最好不要吹進來，沒理由帶著手套製作的麻...。光油卻是奇快的乾，上第二塊板時，第一板已經乾了，難怪在這裡手會乾裂。

北京一月餘下七天左右，時間過得真快，不過很有滿足感。

20/1/2008

北京一月 - 愚公與山

工作室，拆山，擦的工作很累，接下來的日子要處理固定 "擦剎那間" 的工作，思公移山作品暫作一小結，就讓他躺在工作室，今天終於從工作室到真正的山裡，北京另一邊的香山，作了個愚公爬山的運動...

前往途中，在西直門地鐵站看到勁敵!!!!長江東去圖，為八四年慶祝國慶而作，3x70米，成個車站兩邊兩座山，看了有想吐的感覺。

在香山連爬帶滾，此處已是爬(真的是手腳並用，不是在香港那種行山...)了三個山頭後的景觀，途中集中精神抓著樹技一步一步向上爬，想過會否死在此山，看來山與精神的堅毅真有分不開的關係。下山的時候因為鞋太滑腳(因為我只有一對鞋...他..不太合爬雪山)，不能從遊客行的石路處走，於是沿著下山覽車方向的山勢慢慢一邊找著樹幹一邊滑下去(木跟山也有分不開的關係...)，如果覽車卡內的人看到我們，會以為我們在偷渡吧...不過沒有人看見的，因為，覽車斷了停駛。

18/1/2008

北京一月 - 擦去八點一四米

放在地上，開始擦去八點一四米，工作室空間內最大的長度...哈，樂趣無窮

17/1/2008

北京一月 - 白雪飛

終於下雪了，興奮地全力踏著單車去市場買食物。北京跟倫敦有很多相似的地方，市場裡都是番薯大白菜，什麼北京菜心在這處根本沒見過，打開了的薯片餅乾不用封，不會被潮掉，城市的結構是一個大平面，記得有次在倫敦因為巴士駛上了個小斜坡興奮起來，那是很香港城市漫遊的經驗吧。回來的時候跟隨雪的節奏慢慢踏著單車回到工作室。

愚公移山的進度還可以，開始擦的部份，擦比畫困難很多，右手累了就換左手，不過在暖氣的環境下才是最大的挑戰，太乾了，不時聽到木「列...」的一聲，手也乾得很，第一次看見手乾到好像魔術貼，而且裂開出血，想回到香港一定被潮濕的天氣將我再吹脹吧...

16/1/2008

北京一月 - 山與豬

今天想起上年跟茹國烈在電台做為藝術而犧牲的節目，當時主持胡世傑戲言如果我去北京，困在工作室的話，那跟在香港也沒有分別吧。哈哈，我想在香港我畫不出這座山。不過今天我利用網絡開著香港電台過了一天，感覺也真奇怪，之後送水員來了工作室問，那是你家鄉話? 我說，是的，廣東話。
開了一天的"收音機"，正點的新聞不停重複著活豬的問題，嘩......世界其他地方沒有事發生嗎？亞洲沒有值得報導的新聞嗎？是反智的觀眾成就了傳媒還是傳媒將香港變成了世界？如果當代藝術是批判生活及戲謔社會的話，下屆香港去威尼斯雙年展就展香港新聞報導好了，用網路直播，再請三十種語言的人作即時傳譯，定必令世界吃驚，讓香港舉世知名。

15/1/2008

北京一月

14/1/2008

北京一月

Today, seeing a happy farmer which is much more meaningful than painting a country's great leader.
今天，看見一位滿足的農民比描繪一個偉大的國家領袖有義意得多。

12/1/2008

我們這一家

今天去了草場地的三影堂，看了一個來自不同國家攝影師作品的聯展。印象最深的是這張植田正治的作品，他說，我想要攝影透過攝影家輕微的介入。照他的方法我介入了他們這一家。記得在回母校的早會上，有位學生問我當年遊學三年，如何處理跟家人的關係。的確，是不容易取捨，不過，有要做的事就必須去做，年輕人麻，我只知道今天不去做，要再做的時候只會越來越困難，二十歲出走比三十歲容易，三十歲出走又比四十歲時容易。再者，在香港跟家人即使住在一起，有真的是在一起嗎？老師陳育強說，我走三年，卻是我那屆學生裡他最常見到的那個。家是什麼？其實我在OSAGE展出了一系列家居空間的繪畫，背後的思想是源自在倫敦未完成的一些思考，包括國與家。

噢...我們這一家，就是吵吵鬧鬧，一起坐著沒事幹也不覺無聊，這就是家麻。如果我做的是藝術，那藝術家應該是我太太吧，好！今天就如此結論吧。

7/1/2008

北京一月 - Faith moves Mountain

卡察！有四年沒有用過這部 FM2 菲林相機了，對上一次是為申請諗碩士而準備作品的幻燈片。這次找來了為作品 "愚公移山" 拍照幻燈片作紀錄，按下機械式的自拍快門，DDDDDDD....卡察，多美妙的聲音。
我來北京並不是要成為北京的藝術家，而是帶著信念放在這個場地測試，因為，實在有太多的疑問了。

6/1/2008

北京一月 - 精神與時間屋

鳥山明作品<<龍珠>>裡有一間在天神那處，給悟空等人修煉的精神與時間屋，內裡一年等於外邊只過了一天。我很喜歡經常這樣形容我在工作室的狀況，它為我與社會提供了空間及時間的距離。今天在北京工作室，為避免自己迷失在時間裡，在時鐘下貼上了一張sketch，關於如何分配一日的時間。藝術的創作意念並不是用分配好了的時間而產生的，相反，它是廿四又廿四小時的在腦內番滾的，好像一個電熱水壺，不過將意念化成實物則需要很好的安排，尤其是有些創作是沒有迫切期限的，隨時忘了是可能的事。所以我從不相信電影裡經常將藝術家描寫成放蕩不羈，那是用來騙女孩子的，不是造創作的。

4/1/2008

北京一月

回到北京的工作室，暖氣運作正常，很好。

生活簡單，煮點東西吃，行行走走，思想，再吃，再思想，計劃一下作品，又吃，再思想，看書寫字，睡。工作室裡最常聽到的是秒鐘的聲音，其次是屋旁的狗吠聲。有時我想，是否當年一畢業我便處於一個退休的狀態？退休的意思不是清閒沒事做，而是在臨終前做自己喜歡的事，而要做自己喜歡的事，付出是必然的。

今天在買材料途中，踫到當年在倫敦看到的樹，不知叫什麼名稱，只知道一冬天他就像長出荔枝，為此我曾在倫敦拍下了不少他的照片。看來大自然比 M記更早全球化吧。

上面的是攝於2003年倫敦，下面的是2008年北京

lamtungpang's blog - 北京2008

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CIGE 2008 - Faith moves Mountain

四月北京

北京一月

坐言起行，積福，請捐助內地。

http://www.redcross.org.hk 香港紅十字會擴大救災工作緊急呼籲市民 捐助內地雪災災民

二零零八年二月一日

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30/1/2008北京一月 - 香港這麼近那麼遠

移山者 愚公也Faith moves Mountain

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