雅昌艺术网讯（陆晓凡）近日，林东鹏个展“近观远望”在香港Hanart Square举行。初看题目有点不知所云，但是当笔者到达现场后，开始明白本次展览为何意。在入口处，摆放着林东鹏在2006年旅居伦敦时所画的《摺》，这是一幅半身的自画像，画中的人物低头看着自己的手掌，仿佛看着自己手上那些绵延的掌纹，企图看穿自己的前世今生，却发现手那么近，未来却这么远。而观众站在画作前，与赤裸半身的画家相对，明明是那么近，但感觉却是那么远。这是画家想要表达的：充满好奇却又努力保护自我的独居异客内心世界。林东鹏介绍道，本次展出除了这张是旧作外，其余都是2011年的新作，但是当他在构思本次展览，并定义为“近观远望”后，便想到这幅旧作是最能给予观众这种感觉的。

　　何谓“近观远望”呢?来自美国三藩市的独立策展人陈畅认为，“近观远望”于林东鹏作品而言，是在木板上一幅幅看似奇异的景观作品。它们穿越了时间长河与空间维度，借助现场的图像和物件，共同融入艺术家画笔的麾下。这些作品宛如诗歌和寓言，同时还掺杂着些许调皮的惊喜。而林东鹏在与笔者对谈时，谈到本次作品其实是呈现他对不同观察的思考，从环境到文化，从文化到身份。

　　环境观察

　　城市到自然，那么近这么远

　　林东鹏是一个成长在香港这个大都市的艺术家，但是却对自然情有独钟。在他位于火炭的工作室里，打开窗就能看到一片清幽的山，这是在香港难得一见的景致。林东鹏笑言这里是他的现实与超现实之间的界限，让他有种在世界内寻找逃离的感觉。他生活在城市，却厌倦城市的生活，他把香港繁华的中心——中环称之为另外一个城市。他与城市的关系是那么近却这么远。在多年的创作后，他发现，以往自己在绘画或生活中追求的某些特质，可以在中国传统绘画中找到相对应的特质与根源。就好像是他从黄山画册中得到的灵感一样：“很小的空间也可以很独立，好像脱离周围的大环境那样。”

　　从在林东鹏的画面中，不仅看到传统的山水图像，还有一些代表现代社会的大厦建筑，此外，还有一些非常微小的人物模型。这些图像中间，山水的图像所占据的画面面积是最大的，大厦次之，人是最渺小的。林东鹏认为，对自然的畏惧和尊重是中国山水画中所传达的精神。但是在城市化高度发达的今天，自然被“赶尽杀绝”。应该相互依存的两者变得那么近，却这么远。有时候想想，是否会有一天，自然会对城市进行反扑报复呢?记得林东鹏曾绘制过一张作品，叫《自然复仇记》。就是源自某一天林东鹏从报中得知，香港的萤火虫濒临绝种，他想，如果有一天萤火虫奋起对人类进行报复，会是怎样的呢?其实人类在大自然中的位置只是很渺小，我们应该重新学习如何与自然相对，学会尊重自然，与自然和谐相处，这样才能与之共同永生。

　　文化观察

　　传统山水画，那么近这么远

　　从画册上看，笔者以为林东鹏本次的作品是其一次水墨尝试。但到了现场后，却发现那些“山水”都是用炭笔画在木板上，表现方式十分的西式。这不由得想起林东鹏曾说过，在香港时，不论在学校还是画廊里，他的作品都是被称为“西画”，但是在英国时，同样的作品却变成了“东方绘画”。

　　林东鹏曾经对中国传统艺术是排斥的。大学时期，老师进行的中国艺术史考试，将画家作品放在幻灯片上，让学生点出作者和绘画名称。在林东鹏眼中，这些作品都仿佛出自同一个画家之手，异常沉闷。但数年前在伦敦的一天，他忽然想重新打开尘封的墨盒，去看看那些隐藏在肚子里的中国传统艺术的本质是什么。在此时他才发现，自己跟曾经那么远的传统山水画的距离居然那么近。那些被历朝历代无数人临摹过的山水，在林东鹏自己的笔下，虽然没有焕发出新意，但是木质营造的风景层次，却使得这些山水凸显了别样的神彩。观众在观看作品时，会觉得如同观看传统山水般亲近，但是欲想深入了解却感觉很遥远。

　　身份观察

　　香港到大陆，那么近这么远

　　艺术创作不仅是体现了艺术家在生存上的追求，也会成为社会的一个缩影。林东鹏自小就在填写籍贯时，就有一个疑惑：他明明在香港出生，但籍贯却填写的是一个陌生的地方。在他看来，中国大陆是一个那么近又这么远的地方。身份认同，一直是香港人的自我发问。活在当下的香港人，刚走出边缘化英属殖民地香港华人的多重身份，又陷入了新一轮边缘化的特别行政区后殖民香港华人的身份中。香港跟大陆，是同一个地方，是那么地近。但是从历史上曾是这么远：香港大段时间是缺席于中国的历史文化的发展。在1997回归后，这个城市依旧处于一种不确定的悬浮状态，林东鹏在作品中低调地隐喻着这场文化变迁的多样性：渗透、胶着，但尚存一丝远距离客观审视的呼吸空间。

　　这也符合了林东鹏的身份：四年的伦敦岁月和曾在北京开办工作室的短暂创作历程，迫使他直面这样的文化错位差异。同时也能引领和推动其重新定位日后的作品，包括对创作主题、物质、形式以及材料等的选择和取舍。

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